Tocando en una banda
Aquí hay un ejemplo de un sistema de PA para una banda que consta de batería, bajo, dos guitarras eléctricas, un teclado y voces.
Esta vez, utilizaremos una mezcladora analógica MGP32X de 32 canales, altavoces activos DXR12mkII y DXS18 como sistema principal y DXR12mkII como monitores.
1. Mezcladora, colocación del altavoz principal y conexiones.
La ubicación de la mezcladora MGP32X y los altavoces principales DXR12mkII y DXS18, así como sus conexiones, es la siguiente:
(1) Primero, coloque la mezcladora. Comúnmente, la posición ideal es en el centro de la audiencia, donde el audio puede escucharse mejor. Trate de encontrar la posición que sea mejor dependiendo de la situación. Coloque la consola en un escritorio o mesa, para que sea fácil de operar.
(2) Coloque los altavoces a la izquierda y a la derecha de la parte más frontal del escenario, para que no interfieran con los micrófonos y creen retroalimentación. Coloque los subwoofers en el piso o en el escenario, y monte los altavoces DXR12mkII en un trípie o poste para que la parte inferior del altavoz esté nivelada con la altura de la audiencia.
(3) Prepare la alimentación para la mezcladora y los altavoces activos. No encienda aun nada, ya que todas las conexiones aún no se han realizado.
(4) Conecte la ENTRADA de los altavoces activos al STEREO OUT de la mezcladora con cables XLR.
(5) Conecte la SALIDA de la DXS18 y la ENTRADA de la DXR12mkII con un cable XLR. Y luego, asegúrese de configurar el interruptor THROUGH / HPF POST en HPF POST y seleccione la frecuencia de cruce utilizando el interruptor X-OVER.
2. A continuación, configure los altavoces del monitor para los artistas en el escenario
Desglose del monitor
Cuando se usan los canales AUX, las señales de entrada de la mezcladora pueden enviarse a los monitores, utilizando un balance de sonido diferente para cada uno. El audio del monitor se envía a través de cada canal AUX a los intérpretes de la siguiente manera:
AUX1: envía audio al monitor de la batería
AUX2: envía audio al bajo electrico y al monitor de guitarra eléctrica 1
AUX3: envía audio al teclado y al monitor de guitarra eléctrica 2
AUX4: envía audio al monitor del vocal
<1> Coloque un monitor en la posición de cada artista. Preste atención a la colocación de los micrófonos de las segundas voces para evitar retroalimentación.
<2> Conecte las fuentes de alimentación de los altavoces activos que se utilizan como monitores. Como no se han realizado todas las conexiones, no encienda todavía la unidad.
<3> Conecte las salidas AUX de la mezcladora a los altavoces usando cables XLR.
Cuando se usan los canales AUX, las señales de entrada de la mezcladora pueden enviarse a los monitores, utilizando un balance de sonido diferente para cada uno. El audio del monitor se envía a través de cada canal AUX a los intérpretes de la siguiente manera:
* MGP32X está equipado con 16 perillas de control COMP para los canales 9-24
Micrófono dinámico: conecte el Micrófono a la entrada de la mezcladora mediante un cable XLR.
Micrófono de condensador: al igual que con el micrófono dinámico, conecte el micrófono a la entrada de la mezcladora y luego encienda el phantom power.
Bass guitar DI: conecte los bajos eléctricos a la caja directa DI con un cable de plug, y conecte la salida DI a la entrada de la mezcladora con un cable XLR. Además, conecte el conector AMP desde el DI al amplificador de bajo, para que el sonido también salga del amplificador de bajo. Cuando use una caja directa activa DI (uno que requiera una fuente de alimentación) y las baterías no se utilicen, deberá usar la opción del phantom power. Enciendalo de la misma manera que con el micrófono de condensador.
<Nota> Una DI es una caja de "Inyección directa", que convierte alta impedancia a baja impedancia y señales no balanceadas a señales balanceadas que son más convenientes para trasladarse a través de cables largos a la mezcladora. Algunas cajas DI son pasivas, mientras que otras son activas (lo que significa que necesitan energía de una batería o de la fuente de alimentación phantom de la mezcladora).
<Teclado> como los teclados cuentan con una salida estéreo, conecte el teclado usando los conectores plug al canal estéreo 25/26. Es posible que escuche menos ruido al conectar el teclado con una DI en su lugar.
4. Ajuste del micrófono
Configure los soportes del micrófono en cada posición vocal y coloquelos.
Para las guitarras eléctricas, coloque los soportes de micrófono frente a los altavoces de cada amplificador y coloque los micrófonos.
Para la bateria, instale soportes de micrófono en cada parte del set (kick, snare, hi hat, toms, overheads) y coloque los micrófonos. Tenga cuidado de evitar colocar estos micrófonos donde el baterista pueda golpearlos accidentalmente.
5. Encienda la alimentación
(1) Establezca el nivel de GAIN, los faders y el volumen de los altavoces al nivel más bajo.
(2) Cuando encienda la alimentación, primero encienda la mezcladora, luego los altavoces activos, para evitar ruidos inesperados. Nota: cuando apague la alimentación, primero apague los altavoces y luego la consola.
6. Comprobación de la entrada y salida.
Aquí, daremos un ejemplo para un solo canal vocal.
Ajuste el nivel de los altavoces principales. Ajuste el interruptor de entrada MIC / LINE DXR12mkII en "LINE". Ajuste el NIVEL a la posición de las 12 en punto.
Nota: esta es una configuración de volumen temporal para los altavoces activos. Reajuste el volumen más tarde según sea necesario a un nivel adecuado.
A continuación, establezca la configuración de la mezcladora
(1) Encienda el interruptor del canal STEREO (master).
(2) Suba el fader STEREO (master) a "0".
(3) Encienda el interruptor ON para el canal 23.
(4) Gire la perilla GAIN para ajustar el volumen hasta la cantidad apropiada, hasta que se encienda la luz SIG (señal) al lado del fader. Ajuste el GAIN para que el indicador PEAK no se ilumine incluso si el vocalista canta a todo volumen o los músicos toquen fuerte.
Nota: El indicador PEAK se iluminará si se excede la entrada máxima de la mezcladora y el audio se distorsionará. Para obtener una mezcla bien balanceada, establezca la GANANCIA para que la entrada esté justo debajo del punto donde comienza a distorsionarse.
Nota: Dado que los niveles de salida de los instrumentos eléctricos y electrónicos, como los teclados, pueden ser altos, el nivel de entrada cuando la señal llega a la mezcladora ya puede exceder el nivel máximo. En este caso, presione el interruptor PAD para bajar los niveles de entrada y luego ajuste la GANANCIA.
(5) Encienda el interruptor ST (estéreo) del canal 23 y verifique el sonido llevando gradualmente el fader alrededor de la marca "0".
Repita los pasos (3) a (5) tambien con los otros canales, ajustando los volúmenes de entrada para cada canal. La siguiente tarea es ajustar los niveles de sonido generales mientras los músicos están tocando.
7. Mezclando el volumen y ajustando el paneo o panorama.
Cuando los niveles de cada canal se hayan configurado correctamente, pida a los músicos que toquen una canción y que ajusten el volumen con los faders para que la música suene bien equilibrada. La clave para mezclar es hacer que las entradas que son más bajas en volumen (como las voces) sean más fáciles de escuchar.
Preste especial atención al equilibrio entre las voces y los instrumentos que son ruidosos en el escenario (como baterías en vivo, guitarra eléctrica o bajos conectados a un amplificador) al mezclar.
También, ajuste la posición (balance izquierda-derecha) de los sonidos usando los controles de PAN.
Los instrumentos de panoramización con tonos más bajos (como bombos de batería o bajos) y voces (que generalmente desempeñan el papel destacado en la canción) en el centro equilibran la música, lo que facilita la escucha.
En este ejemplo, el teclado está conectado a un canal estéreo. Por lo general, PAN en canales estéreo funciona como BAL (balance pan). Al colocar el mando en la posición central, se distribuirá el sonido entre la izquierda y la derecha. Use esta perilla para ajustar el balance izquierda-derecha cuando escuche una diferencia entre los volúmenes izquierdo y derecho.
Los toms se pueden desplazar de derecha a centro y luego a la izquierda, de modo que hacer un movimiento continuo hará que el sonido parezca pasar por delante de la cara.
Si hay varias guitarras u otros instrumentos, intente desplazar cada una a una posición ligeramente diferente, haciendo coincidir su ubicación física en el escenario.
8. Usando la función de grupo
MGP32X está equipado con 4 buses GRUPO. Estos "grupos" se pueden utilizar para diversos fines. En la mezcla, son útiles para recopilar múltiples señales de canal antes de enviarlas al master.
Por ejemplo, hay un total de ocho canales de batería. Al subir y bajar el volumen general de la bateria, los ocho faders deben moverse simultáneamente. Sin embargo, si se usa la función de grupo, esto se puede lograr usando solo dos faders.
(1) Desactive los interruptores de asignación de ST para los canales de batería.
(2) Encienda los interruptores de los canales de batería para los grupos 1-2.
(3) Encienda los masters GROUP1 y GROUP2.
(4) Active los interruptores de asignación de ST para GRUPO 1 y 2.
(5) Suba los faders GROUP1 y 2 a "0".
(6) Para mantener las posiciones PAN estéreo establecidas para cada canal de entrada, ajuste PAN todo a la izquierda para GRUPO1, y completamente a la derecha para GRUPO2.
Ahora se puede ajustar rápidamente el volumen general de la bateria utilizando los faders maestros GROUP1 y GROUP2.
9. Cómo usar el ecualizador
Diferentes instrumentos están enfocados en diferentes rangos de frecuencia. Por ejemplo, amplificar el rango medio de un instrumento que se especializa en tonos medios altos, como las voces, aumentará su claridad. Sin embargo, si se eleva el rango bajo, cubrirá los sonidos de los instrumentos de tono bajo, como el bombo o el bajo, y se perderá la claridad. Si se reduce el rango bajo, ya no cubrirá los sonidos de los instrumentos de bajo tono, y el sonido se abrirá más fácilmente en general. Al amplificar los registros específicos de cada instrumento de esta manera y atenuar los rangos innecesarios, los registros o rangos de cada instrumento se pueden aislar entre sí, dando como resultado una mezcla con un buen equilibrio. Como práctica general, es mejor cortar que aumentar para obtener el mejor sonido en vivo.
A continuación, se muestran los efectos del aumento y recorte de cada banda de frecuencia.
10. Ajuste de la presión acústica utilizando un compresor.
Al mezclar, puede sentir que de alguna manera su mezcla suena diferente a la de un profesional. El sonido mezclado profesionalmente puede ser más poderoso, con una sensación más fuerte. Una de las razones de esta diferencia es la herramienta de compresión que usan los profesionales durante un show. Los compresores pueden funcionar como un limitador que evita que las señales se vuelvan demasiado fuertes, pero también pueden dar forma al volumen de los sonidos. Esto puede resultar en un aumento de la presión acústica y provoca una sensación de agresión. Sin embargo, es necesario ajustar varios parámetros juntos (como la relación y el ataque) cuando se opera un compresor y, si el operador no está familiarizado con él, podría hacer que el sonido se sienta aplastado, sin sensación de presencia.
MGP32X está equipado con compresores de un solo botón que están diseñados para que incluso alguien que no esté acostumbrado a usar un compresor pueda ajustar automáticamente los parámetros a un nivel adecuado simplemente girando el botón. Intente aplicar el compresor a los tambores de kick y snare. Aplicar el compresor al bajo eléctrico o a la guitarra eléctrica también puede mejorar su sonido.
Al girar la perilla unica del compresor hacia la derecha, aumentará el nivel de sonido. Tenga cuidado con aplicar demasiada compresión podría causar retroalimentación acústica. Baje un poco el fader del canal para compensar, si es necesario.
11. Mejorar el campo acústico utilizando la reverberación.
El uso de la reverberación produce una sensación de presencia para el sonido. En particular, la aplicación de la reverberación a la voz puede dar un sentimiento hermoso o majestuoso a la canción. MGP32X incluye dos sistemas de procesador de alto grado, FX1 y FX2, que permiten la aplicación de reverberación de alta calidad sin ningún equipo externo. El siguiente ejemplo utilizará solo FX1, pero es posible usar ambos sistemas de procesador para crear un sonido que esté desbordado de presencia mediante el uso de diferentes programas de reverberación para voces y baterias.
(1) Asigne HALL a FX1 en la sección de visualización. HALL es una forma típica de reverberación. Sin embargo, PLATE, que es una forma suave de reverberación, también se puede utilizar para las voces.
(2) Active FX1 RTN (que ajusta el nivel de retorno de reverberación), active el interruptor ST para enviar la señal a la salida estéreo y ajuste el fader a 0.
(3) Para aplicar la reverberación a un canal, en este caso es un canal vocal, gire la perilla FX1 del canal hacia la derecha.
Ten cuidado con la reverberación. Si se aplica demasiada, el sonido puede perder claridad o su perfil puede llegar a ser indistinto
Después de confirmar que el sonido sale de cada instrumento, haga que toda la banda toque y ajuste el volumen de cada instrumento. A continuación, ajuste el nivel de volumen de los altavoces activos para que coincida con el nivel de presión de sonido requerido en el lugar. Tenga cuidado de no hacerlo demasiado alto, para evitar cualquier daño a la audición y para evitar alcanzar los límites del amplificador (lo que puede provocar que el sonido se distorsione o se comprima). Después de eso, se deben ajustar los monitores que usan los artistas para escuchar en el escenario.
12. Ajuste de monitores
Envíe una señal de monitor para que cada intérprete pueda escuchar claramente su propio sonido, así como los sonidos de otros intérpretes a su alrededor. Una vez más, verifique la ubicación y las conexiones de los monitores (por ejemplo, el altavoz no debe estar orientado directamente hacia la parte frontal de un micrófono). Dado que nuestro sistema utiliza altavoces DXR12mkII, cambiaremos el interruptor D-Contour a "MONITOR" en cada altavoz para optimizar la respuesta de frecuencia para usar como monitor de piso.
Desglose del monitor
AUX1: envía audio al monitor de la batería
AUX2: envía audio al bajo electrico y al monitor de guitarra eléctrica 1
AUX3: envía audio al teclado y al monitor de guitarra eléctrica 2
AUX4: envía audio al monitor del vocal
Cómo se envían las señales del monitor
La relación entre cada canal AUX para monitores y el ENVIO MAESTRO es como se muestra.
El volumen que se envía al ENVIO MAESTRO AUX1 se ajusta mediante el botón AUX1 para cada canal de entrada, ubicado en la misma fila.
Por ejemplo, si el vocalista que usa el monitor conectado al AUX4, quiere un sonido de guitarra más fuerte, gire la perilla de volumen de AUX4 en el canal de la guitarra hacia la derecha para aumentar el sonido de la guitarra. Y controle el volumen del envío al monitor del vocalista con el mando ENVIO MAESTRO AUX4.
Además, cuando los audifonos están conectados a la mezcladora, el sonido del monitor se puede verificar con los audifonos usando los botones AFL.
En resumen, los dos puntos a considerar son:
Que entrada (el canal donde se conecta el instrumento o la voz)
A que AUX send esta conectado el monitor
Hay controles maestros de Aux Send en la sección de salida de la MGP32X.
Con esto, se completan los preparativos básicos. Intente emitir sonido y luego confirme el balance del mismo en el escenario y en varios asientos de la audiencia.
