Desarrollo de los pads
La realización de una idea innovadora que logra musicalidad y facilidad de ejecución.
La invención de una interfaz totalmente nueva
En los últimos varios años, más personas más que nunca antes han estado disfrutando de tocar baterías para dedos. Sin embargo, además del FGDP, hasta ahora no hay un instrumento específicamente diseñado para tocar la batería con los dedos disponible para la compra. Por esta razón, los que tocan la batería con los dedos han estado asignando los sonidos que quieren tocar a pads individuales que están alineados en cuadrículas de 4×4 u 8×8.
Pero estos esfuerzos improvisados no fueron diseñados como instrumentos exclusivos para tocar con los dedos, y por eso eran difíciles de tocar y operar y tienen otras inconveniencias. La serie FGDP fue diseñada desde cero para ser fácil de tocar, para que hasta las personas que lo tocan por primera vez puedan disfrutar plenamente de tocar la batería con los dedos de manera natural. La “cara” de este instrumento es la interfaz de los pads, y se creó con la intención de poner la ejecución de la batería al alcance de las masas.
Miura:
La gran ventaja de usar el FGDP, un instrumento exclusivamente pensado para tocar batería con los dedos, es la disposición y la forma de los pads. Cuando desarrollamos este instrumento, el aspecto principal que teníamos en mente al diseñarlo era que las personas no tuvieran que aprenderse los pads, sino que los pads conformaran la manera en que las personas tocan.
Originalmente soy baterista de batería acústica, pero también he disfrutado de tocar baterías para dedos con pads con una disposición en cuadrícula estándar. Algunos bateristas que tocan los dedos usan un estilo de tres dedos, tocando con el pulgar, el índice y el dedo medio. Sin embargo, la disposición cuadrada de los pads no es muy ergonómica para las personas que tocan con las manos, que son naturalmente curvas.
Kimizuka:
Con nuestra comprensión sobre la facilidad de ejecución, cuando usamos los dedos, que no son rectos, pensamos que debíamos alinear la disposición de los pads y l posición de los dedos con las áreas de movimiento, para que el instrumento ses más fácil de tocar. Aunque la disposición de los pads en forma de arco que propusimos inicialmente era diferente a la que tenemos ahora, la usamos como base para recabar información sobre la disposición que es aún más fácil para tocar.
Miura:
Cuando nos referimos a tocar baterías acústicas, hay una disposición del kit de la batería típico con los toms, la tarola, el bombo y demás. Se usa esa disposición por una razón. Por ejemplo, facilita la ejecución de redobles de toms al extender diferentes tambores, lo que facilita la ejecución típica de la batería.
Ocurre lo mismo con los pads de la batería para dedos. Aunque es posible que tengas varios pads, usas unos más que otros. Si ese es el caso, entonces, ¿por qué no asignar más espacio a los pads que requieren un nivel más detallado de control, y luego hacer que tocar el resto de los pads sea más fácil en un estilo fluido, dándoles una relación más clara unos con otros?
Es decir, la disposición de los pads del FGDP es una disposición que finalmente decidimos después de pensar en aspectos como la relación de espacio entre los dedos de las manos, cuál sonido es más fácil de tocar con cuál dedo, cuál pad tocas con más frecuencia, la fluidez musical que obtienes al tener la tarola y los toms juntos, y otras consideraciones.
Examinamos diferentes diseños y formas de pads antes de concluir en la solución actual, que finalmente nos permitió crear una disposición de pads que corresponde con la forma de nuestras manos. Aunque los instrumentistas del mundo que tocan la batería con los dedos tienen métodos ampliamente diferentes de tocar, creo que podemos decir con orgullo que ahora que Yamaha está lanzando el instrumento óptimo hecho especialmente para tocar la batería con los dedos, este es el factor de forma que ofrece para que los instrumentistas mejoren más rápidamente sus habilidades y toquen la música que quieren tocar.
El reto para llegar a ser los primeros del mundo
Incluso después de decidir la forma y disposición de los pads, seguíamos trabajando para que el instrumento fuera fácil de tocar. Usando diferentes formas para cada pad, enfrentamos una nueva serie de complicaciones. Porque los sensores debe funcionar de forma diferente para cada pad. El reto para superar estos obstáculos y hacer que este instrumento fuera cómodo de tocar para cualquiera también se volvió un reto para que fuera el primer instrumento del mundo de su tipo.
Miura:
Existe una respuesta física creada por las capas de carbón y el chapado de oro que detecta la señal “entrada” al tocar el pad. Este tipo de sistema es ampliamente usado, y la disposición en cuadrícula de pads y la serie FGDP no son la excepción.
Sobajima:
Sin embargo, este tipo de pads tenían el mismo tamaño y la misma forma. Es decir, se consideró adecuado dar a cada pad una detección de respuesta uniforme a la señal entrada de los dedos. Pero nuestro enfoque con el FGDP es diferente. Respetando nuestro afán de lograr la facilidad de ejecución de las baterías para dedos, elegimos una forma sumamente orgánica para cada pad, en lugar de hacer la forma y la disposición uniforme.
Entonces, ¿de qué manera son diferentes los pads del FGDP a comparación de los convencionales? Tomemos como ejemplo un pad de bombo grande. Ajustar la sensibilidad es extremadamente difícil para un pad tan grande, porque el sensibilidad difiere si lo golpea en diferentes lugares, que produce diferencias en el volumen del sonido, a pesar de que lo estás tocando igual.
La realidad es que existen un sinnúmero de ramificaciones condicionales debido a factores (parámetros) que debemos tomar en cuenta con las diferentes formas y tamaños de los pads a comparación del controlador con disposición en cuadrícula de pads. Hay más o menos 20 parámetros que afectan cómo el pad siente la señal entrada, como el tamaño del pad, la forma, la fuerza del dedo y más... y hay hasta 100 millones de combinaciones de estos parámetros.
A raíz de esto, nuestro enfoque fue ajustar la respuesta del pad para que lo puedas golpear en cualquier lugar en el pad más grande del instrumento al disparar sonidos con la misma sensibilidad, y aún así producir un sonido que suene bien.
Ota:
Debo mencionar que el primer prototipo que desarrollamos, los sonidos no salían en lo más mínimo uniformes. Estudiamos y evaluamos este problema creando prototipos en los que ajustamos la cantidad,densidad y espesor de la tinta que se inyecta en la capa de carbón, y el espacio del chapado de oro en la capa chapada en oro a través de la cual pasan las señales eléctricas... y probamos otras cosas. Cada vez, creamos veinte o treinta láminas iguales usando las mismas condiciones y tomamos medidas. Al hacerlo, descubrimos que había inconsistencias incluso en la mismas lámina, por lo cual usamo esto como pista para acercarnos a lo que debíamos arreglar.
Al final de este proceso, ¡terminamos creando 1,000 prototipos!
Sobajima:
En un instrumento musical, el sonido que se produce cuando golpeas el mismo pad con la misma fuerza debe ser constante, y la calidad debe ser estable. Es imposible para un ser humano juzgar con precisión qué es un nivel calidad fijo porque la condición física, el estado de ánimo y las diferencias individuales afectan la fuerza con la que golpea los pads y cómo se percibe el sonido que se gatilla. Por esta razón, creamos una máquina especial que pudiera golpear de manera confiable con una cierta fuerza cada vez, para aumentar la precisión de la sensibilidad.
Miura:
Creamos esta máquina de prueba especial para asegurarnos que los sensores del instrumento eran estables antes de la persona tocara para evaluar si el instrumento se sentía bien o mal. Al final, los que tocan el instrumento son personas, no máquinas, por lo que investigamos este asunto con varias personas incluso artistas pidiéndoles que tocaran el instrumento y nos dijeran qué se sentía bien.
También debo añadir que hay notables diferencias en los dedos humanos, lo cual también añade diferencias individuales. Las yemas de los dedos son suaves pero las puntas de los dedos mismos están cubiertas por uñas... y desde luego el tamaño, el grosor y la fuerza de los dedos son todos diferentes. Por ejemplo, el usuario podría pensar que golpeó el pad una vez, pero la punta del dedo puede “rebotar” en el pad como una pelota y golpearlo varias veces. Otro ejemplo se da cuando el usuario usa diferentes grados de Aftertouch para presionar el pad, en lugar de golpearlo. No podemos llamarlo un instrumento musical finalizado hasta que somos capaces de detectar con precisión estas entradas extremadamente complejas y aleatorias y transformarlas en señales. Yamaha ya ha desarrollado tecnología de sensibilidad de pads de baterías electrónicas con las baterías DTX, pero los pads de baterías electrónicas se tocan con baquetas duras. La señal entrada de dedos humanos incluye muchas más complejidades, como mencioné anteriormente. A pesar de todos esto, fuimos capaces de crear una evolución en nuestro desarrollo esta vez, con tecnología para detectar como golpean los pads las personas con sus dedos. Aunque nos enfrentamos con algunos difíciles obstáculos en este desarrollo para llevar a buen término la tecnología, la precisión del instrumento finalizado es algo de lo que estamos orgullosos.
Todo en la búsqueda de musicalidad
Las personas tocan la batería de diferentes maneras, dependiendo de la canción y el género. Existen los bateristas convencionales, y los instrumentistas que tocan batería con los dedos. Algunos ya tienen una habilidad de ejecución increíbles, y otros todavía están desarrollando el oficio. Es más, algunos instrumentistas tienen más fuerza física que otros.
El FGDP es un instrumento musical que responde bien a estas diferencias en la interpretación musical, es decir, diferencias en la técnica de ejecución y en las variaciones en la fuerza y velocidad con la que toca el baterista.
Miura:
El FGDP tiene ajustes relacionados con la comodidad o la sensación de ejecución del instrumento. Estos ajustes te permiten tocar fuerte incluso sin golpear el pad con fuerza, o te permiten tocar con un volumen uniforme sin importar lo fuerte que toques los pads. Me gustaría hablar de estos aspectos desde la perspectiva de la interpretación musical. Algunos géneros como el EDM tienen un sonido “presente” muy potente, mientras que otros géneros como el jazz son más delicados.
Ya sea que toques estilo acústico o eléctrico, debes tener control del balance entre lo fuerte que tocas y el resultado del sonido, dependiendo de la música que estés tocando.
En cuanto a la individualidad, tocar la batería como instrumento requiere la habilidad de hacer redobles rápidos. Sin embargo, las baterías para dedos son diferentes de las baterías acústicas porque el sonido que produces depende de que los pads respondan correctamente a lo que tocas, como ya lo mencionamos. Con controladores de pads convencionales, si tocas un redoble retrasado del ritmo, los pads lo detectan como si fuera Aftertouch, y el sonido se brinca y suena desigual. Es decir, si no tienes la habilidad para tocar, no podrás tocar redobles bien.
Como diseñamos el FGDP con un conjunto de pads exclusivo para tocar la batería con los dedos, los pads no detectan los redobles como Aftertouch incluso si estás algo retrasado del ritmo. Al contrario , los redobles serán detectados correctamente. Si golpeas un pad y otros dedos están tocándolo, el pad activa igual el sonido correcto. Por eso, incluso si no eres un instrumentista avanzado, puedes tocar con precisión redobles rápidos como un experto, y los redobles se traducen en sonido. De verdad que esperamos que intentes tocar redobles con el FGDP y notes lo cómodo que se siente.
Entrevista al ingeniero
- Conoce las historias que no se contaron sobre el desarrollo del FGDP.
Planificación del producto
- La historia sobre la concepción del FGDP; puede revolucionar el mundo de la ejecución de la batería con los dedos.
Creación del sonido
- Una mirada a la artesanía que se utilizó para la creación el sonido contemporáneo que supera los límites de los géneros.
Durabilidad y movilidad en un instrumento compacto
- El proceso creativo de los ingenieros sobre cómo crear un kit de batería que se pudiera tocar en cualquier lugar y que no se rompiera, con la seguridad de que los clientes lo disfrutarán por mucho tiempo.
